Vloženo na 28-09-2019

Symfonie lidstva

zdroj

Upozornění: Tento příběh obsahuje násilný grafický obsah.

Jsem dirigent a miluji zvuk vašich výkřiků.

Probouzím se v lese stejně jako slunce. Vlhkost od odpoledních sprch stále přetrvává ve studeném večerním vzduchu. Kapky vody padají z listových větví podzimu a přistávají na mokré zemi pod nimi. Veverky a králíci procházejí hnědými a žlutými listy, které smetí půdu.

Ptáci sedí na šedých dřevěných větvích a já poslouchám jejich písně, jak slunce klesá pod obzor. Líbí se mi jejich malé písničky. Odkud pocházím, nemáme nic podobného. Máme ptáky, ale nemají ústa. Odkud přicházím, nemá ústa.

Chodím k potoku, kde pije rodina jelenů. Nevadí mi to. Zvířata se mě nemusí bát. Podívám se dolů na svůj odraz a začnu se připravovat. Hledí na mě z vody je krátká, svalnatá postava v černém obleku. Na bílou košili pod černou bundu visí černý motýlek. Po stranách visí dlouhé černé chapadla, místo zbraní. Klíčící zezadu je šest dalších chapadel, které se kroutí v podzimním vzduchu.

A tvář; tvář, která poslala zimu skrz kolektivní páteř lidstva, tvář, která se na vás dívá ze starých fotografií a počítačových obrazovek, tvář, kterou někteří posmívali, o nichž ostatní mluvili v tichých šepotech. Můj obličej.

Je to holohlavá, špatně béžová barva. Místo nosu je pouze hladká rána. Místo očí jsou mělké šedé zásuvky. A samozřejmě žádná ústa. Stále mohu vidět a cítit, protože můj druh má smysly a schopnosti neslýchané lidem. Ale řeč není jedním z nich.

Upevnil jsem motýlek, vyhladil několik vrásek na bundě. Holohlavá, prázdná tvář v proudu přikývne a jsem připraven jít.

Podívám se a dívám se, jak slunce dokončí svůj sestup, a utužuje denní světlo. Měsíc, obklopený armádou hvězd, se zvedá a pánové přes noc. Sova kopyta a vlčí vytí. Symfonie lesa.

Ale nemohu se nechat rozptylovat. Musím se připravit na večerní koncert.

Z místa, odkud pocházím, ze světa bez úst, jsem byl docela hudební nadšenec. Pronásledoval jsem koncertní sály a divadla a poslouchal jsem donekonečna hudbu, která z hráčů na pódiu a v jámě vypadala tak bez námahy. Miloval jsem rovnováhu toho všeho; způsob, jakým se všechny nástroje spojily, aby vytvořily emoce prostřednictvím zvuku. Skrze tyto zvuky jsem cítil radost, smutek, zlost, nenávist, lásku, strach; vše, co bylo cítit, vylité z pódia.

Ale i přes veškerý jejich talent a oni byli talentovaní, vždycky jsem cítil, že něco chybí; něco, co bránilo hudbě dosáhnout emocionálních vrcholů, po kterých jsem toužil, a které se skvělá hudba snaží dosáhnout. Hudebníkem jsem se stal částečně proto, že jsem se chtěl pokusit tento problém vyřešit. Teprve po mnoha vystoupeních jsem to konečně zjistil. Byl to proxy; všechny emoce byly vyjádřeny prostřednictvím proxy.

Hudebníci vyjádřili své emoce a pocity prostřednictvím mosazi a strun, nikoli prostřednictvím své vlastní bytosti. To se dalo očekávat; mí lidé nemají způsob, jak vydávat zvuky přirozeně. Emoce, které cítíme, jsou jednoduše nuceny zůstat uvnitř uvnitř nebo být vyjádřeny v destilované formě pomocí nástroje. To byl nedostatek naší rasy.

Ale váš svět je jiný. Stále si pamatuji den, kdy jsem poprvé šel po vaší půdě, a viděl jsem hudbu vašeho světa. Zvuky zvířat vysílaly chvění skrze mé bytí a probudily mě k zázraku a kráse vokalizace.

Můj další šok přišel, když jsem narazil na vaše koncertní sály a slyšel vášeň vašich zpěváků. Poznámky a melodie hněvu, zármutku, strachu, vyjádřené ne pomocí proxy pomocí nějakého nástroje, ale prostřednictvím přirozeného orgánu, čistěji než jakýkoli zvuk, který jsem kdy slyšel v životě.

Uslyšel jsem ve stínu vašich poslucháren a zaslechl jsem některé z nejlepších zpěváků, které váš svět musel nabídnout. Srdce mě bolelo nad magickými zvuky, které vyzařovaly z duší těchto zpěváků.

Ale i přes to všechno jsem nebyl stále spokojený.

Zpěváci, které jsem slyšel, zpívali s vášní, ale byla to zkroutená vášeň. Nejlepší zpěváci ve vašem světě cvičili a honili své pěvecké schopnosti. V tomto procesu je však také defilovali. Vypouštěli z hlasivek vrozenou čistotu zvířat uvnitř a nahradili jej rafinovaným mechanickým zvukem. Vyráběné, neinspirované, neživé; všechno, co není umění.

Viděl jsem, jak se vaše krásné hlasy promrhávají a zneužívají, a toužil jsem vidět nějaký příklad skutečně čistého představení, které nezasahují honosné polsky.

Pak jsem slyšel vaše výkřiky.

Poprvé to bylo náhodou. Jednoduše jsem procházel lesem, vyhříval jsem se v modrém bílém světle vašeho měsíce, když jsem uslyšel zvuk, jako by se větvičky rozdrtily pod nohou. Otočil jsem se a uviděl malou tvář osvětlenou lucernou.

Byla to malá holčička, která putovala do lesa z nedaleké farmy. Několik tichých okamžiků jsme hleděli jeden na druhého. Zmrazil jsem ve strachu, že mě toto dítě našlo. Bylo to poprvé, co mě člověk viděl, a já jsem se bála přemýšlet, co se bude dít dál.

Potom dítě zakřičelo. Byl to zvuk s vysokým sklonem, roztříštěný zemí. Cítil jsem, jak vibruje v mé hrudi a nohách. Odrazil se od stromů a spotřeboval celou bytostí.

Náhle se zvuk zastavil. Nechal jsem se otáčet náporem emocí. Moje chapadla se chvěla a mé nohy se snažily podporovat mou váhu. Přišla na mě euforická závratě.

"Papa!" Křičela dívka. Upustila lucernu a začala se proklouznout lesem, zpátky cestou, kam přišla. Nemohl jsem ji nechat odejít, ještě ne.

Jak rychle jsem dokázal, honil jsem se za ní. Nebylo to dlouho předtím, než jsem ji dohonil; vy lidé jste tak pomalí. Popadl jsem ji za její malé paže a držel jsem ji, zatímco ona kvílela.

"Papo!" Zakřičela.

Ne, ne, pomyslel jsem si. To nebyl ten zvuk. Nechtěl jsem, aby její strach byl filtrován jazykem, nechtěl jsem, aby se jeho bestiální poctivost dusila za machinacemi civilizované společnosti. Upevnil jsem sevření kolem paží. V mém uchopení jsem cítil, jak se jí drobné kosti jejích paží zlomily pod kůží. Praskající zvuk, který vydali, rychle utopily její výkřiky, které z ní vystřelily jako soustředěný proud bolesti a bídy.

Vyplavilo mě to ve velké vlně, která mě rozechvěla. To bylo ono! To byla hudba, která nebyla omezována něčím mimo tělo. Byla to ta nejčistší hudba, jakou tam byla.

"Mami!" Vykřikla výkřikem bolesti. Nemohl jsem to nechat zastavit. Začal jsem ovíjet další chapadla kolem kolen, když jsem zaslechl další kroky, které procházely lesem. Pustil jsem ji na zem a utekl.

Zvuky jejích výkřiků ustoupily do noci, než úplně zmizely. Seděl jsem stočený ve větvích stromu, houpal se sem a tam, neschopný odtrhnout moji mysl z proudu emocí plavání v mé hlavě. Kdybych měl oči, plakal bych.

Ta noc byla jen začátek. Od té doby jsem hledal více lidí, vzal je do lesa a experimentoval s nimi. Vyzkoušel jsem různé kombinace podnětů bolesti: dvě zlomené kosti, jednu zlomenou nohu, dvě zlomené paže se dvěma zlomenými nohami, propíchnuté orgány, odstraněné části těla a všechno mezi tím.

Začal jsem také experimentovat s více než jedním člověkem. Jeden člověk je příliš slabý, ale víc než pět a stává se příliš neosobním. Našel jsem čtyři jako perfektní číslo.

Ačkoli jsem strávil lepší část století experimentováním, hraním si s tímto novým krásným nástrojem, teprve nedávno jsem se cítil pohodlně při správném výkonu. Strávil jsem měsíce cvičením předem. Zkoušky se ukázaly jako obtížné ze dvou důvodů.

Nejprve jsem musel neustále vyměňovat nástroje. Vy lidé můžete být velmi delikátní. Chvíli mi trvalo, než jsem vyřešil své limity.

Zadruhé jsem se musel hýbat. Lidé mají tendenci vyhýbat se lesu poté, co našli dvě nebo tři nebo dvacet těl.

A tak to bylo po mnoho let, pohyboval jsem se z místa na místo, cvičil jsem své umění, honil své dovednosti, to vše pro tuto chvíli; ve chvíli, kdy dám svou symfonii.

Když slunce zapadá, opouštím svůj les, abych sbíral své nástroje. Jak jsem řekl, potřebuji čtyři; dva muži, dvě ženy. Musí to být dospělí; mladí, ale ne příliš mladí, zkušení, ale ne příliš zkušení. K dokonalému výkonu bude zapotřebí stejná směs mladistvé nevinnosti a zralé hořkosti. Najít vhodné nástroje nebude těžké, nikdy to není.

První dva putují do lesa sami. Muž a žena, procházející se pod baldachýnem křivých větví, na cestě špíny a větviček. Chodí velmi blízko u sebe a opatrně se rozhlížejí kolem každého rohu každého stromu, který míjejí.

Jsou to krásný mladý pár. Dívka je vysoká, hubená věc, s dlouhými černými vlasy, které byly svázané v copu. Má na sobě bílé tričko, khaki šortky a černé boty. Její ruce jsou zamčené rukama jejího mužského společníka. Je to trochu buclatý, s kulatější tváří. Jeho oděv je méně sportovní než jeho společník; modré džíny a bílé tenisky.

Ruce se třesou, sledují paprsek své baterky a hledají něco, co by narušilo monotónnost jejich rigidní civilizované existence. Dostali mě.

Zezadu za stromy a z větví je pozoruji. Poslouchám zvuk jejich pomalého dýchání, vyděšených mumlatů pod dechem. Vidím v jejich tvářích strach a hrůzu. Tyto nástroje by byly dobře vyladěny. Nemusím s nimi dělat mnohem více práce. Vše, co musím udělat, je chytit je.

Chodí pod větev, na které sedím. Sklopil jsem se na zem a ovinul si chapadla kolem jejich ramen. Nepřestávají křičet, dokud neztratí vědomí.

Nechám je v lese spát. Pořád mám několik hodin, než se probudí. Více než dost času na nalezení dalších dvou.

Musím opustit les, abych našel další dva. Tady je malé městečko, které leží těsně před lesy. Je to klidné místo, izolované od zbytku světa desítkami mil zemědělské půdy. Kromě zneužívání léků na předpis, zkorumpovaných městských funkcionářů a xenofobie se zde moc neděje. Jsem nejzajímavější, co se s touto komunitou stane za nějaký čas. Ne každý den přichází na návštěvu slavný avantgardní hudebník. Měli by mě přivítat s otevřenou náručí, jmenovat výbor, který by mě pozdravil, prosit, abych byl použit jako nástroj v mém velkém výkonu. Ale ochota účastnit se bude klamat čistotou představení, že?

Je to uprostřed noci, když slyším kroky. Po prázdné ulici spatřím mladou ženu. Černé tílko, roztrhané modré džíny a rozcuchané černé vlasy, které byly obarvené blond. Její tvář byla haggardkou pro takové mladé tělo a byla zakrytá upečeným make-upem. Tvář ztracené neviny.

Zápach likéru a plevele prostupuje její bytostí, když klopýtá ulicí. Už je pozdě. Zajímalo by mě, jestli ji její matka varovala před těmi podivnými muži, kteří v noci procházejí ulicemi. Nemyslím si, že měla na mysli tohoto podivného muže.

Rychle se o ni starám a jdu do malého domu. Z jeho oken vidím svůj poslední nástroj. Mladý muž, přilepený před počítač, nalil nejasná fakta a erotická videa. Má ráda spisovatele a touží psát příběh o mně, založený na mé legendě, který se rozšířil po celém světě na optických kabelech. Pro takový příběh bude mít více než dost materiálu. Škoda, že to nebude žít.

Stojím před jeho oknem a dívám se dovnitř. Má tak aktivní představivost. Mohu sympatizovat. Všichni umělci mají aktivní představivost; je to ta nepředvídatelná část naší přírody, která nám umožňuje myslet za hranice lidského porozumění a vize. To mi umožnilo vidět hranice tradičních hudebních nástrojů a stát se umělcem, kterým jsem dnes. To umožňuje tomuto mladému člověku ve svých příbězích představit lidi a světy. To je důvod, proč ho nervózně pohlédne ze svého počítače, když píše svůj strašný příběh.

Musím počkat jen několik sekund, než se vzhlédne a otočí se k oknu. Oči se mu rozšířily a vypustil krásný výkřik.

Šel z místnosti a téměř zakopl o práh. Prolomil jsem jeho okno a vyšplhal na rozbité sklo. Když jsem ho chytil, je na půl cesty k jeho předním dveřím.

Omotávám si chapadla kolem jeho těla; pevně, ale ne příliš těsně. Ještě nechci působit bolest. Jeden z nich se ovinul kolem úst, aby utišil svůj křik, stejně jako mě to bolí. Přitisknu si jeho tvář bez tváře na jeho tvář.

Cítím, jak se jeho křik zesílí pod chapadlem. Pocit mimozemské tváře tak blízko vaší je útok na smysly; přesně ten účinek, kterého musím dosáhnout. Lidská psychika není obvykle zvyklá na takové šoky, a když je konfrontována s něčím tak cizím, tak zvláštním a tak mimořádně nelidským, nemá jinou možnost, než ušetřit svou mysl od tohoto útoku, a jednoduše se vypnout.

Netrvalo dlouho a mladý muž málem v náručí. Odnesu ho zpět do lesa. Ostatní tam čekají.

Oblast, kde se dnes večer budu držet, je mýtina. Je mi líto, že se nikdo nebude moci dívat na show, ale věřím, že většina milovníků divadla by nemohla ocenit upřímnost mého malého čísla. Nadměrná výchova v hudebním umění z nich stejně učinila filistiny. Nechte je schovávat se za buržoazními cestami a honosnými technikami. Avantgarda na takové věci nemá využití.

Uspořádám je všechny do kruhu kolem mě; jeden za mnou, jeden vpředu, jeden vlevo a druhý doprava. Stojím ve středu, moje chapadla se rozprostírají, aby se jich dotkly. Připnul jsem je k zemi a probudil je. Brzy se začnou svíjet v mém dosahu a zavolat do lesa.

"Pomoc! Někdo pomůže! “Křičí mladík s kudrnatými vlasy.

"Prosím, pusťte nás!" Prosí jeho černovlasá společnice.

"Dej mě do prdele!" Křičí blonďatá dívka, hlasem chraplavým i pronikavým.

Ten, kdo má ráda spisovatele, se mě ptá, jeho hlas se chvěje, když to dělá: „Co chceš?“

Zvuky strachu se skrývají za nesmyslným, restriktivním jazykem. Je čas, aby skutečná píseň začala.

Začnu s kudrnatými vlasy. Omotávám si chapadla kolem ukazováčku a ohýbám je dozadu u prostředního kloubu. Vyděšený vytí pronikne do noci a ostatní tři ohromí. Hrála se první nota symfonie.

Černovlasá dívka je další. Když vytí chlapce s kudrnatými vlasy klesá, jemně jsem zvedl dívčí košili a odhalil její námořnictvo. Rychle vložím jednu z mých chapadel a prohrabává se jí žaludkem. Moje chapadlo se protíná jejím tělem, dokud nevstoupím do jejího spodního střeva. Tam zatřásl jsem chapadlem a zmizel. Její výkřiky zasahovaly do noci brzy poté.

Blondýna je další. S tímhle se pohybuji pomaleji. Jemně, se špičkou chapadla, uchopím špičku před její ústa a uvolním ji. Krví nasáklé ústa vytryskly vzteklé a chraplavé výkřiky.

Umělec je poslední. Procházím chapadlem skrz jeho husté, neporušené hnědé vlasy, popadnu shluk a odtrhnu ho kousky krve, odkapávající z pokožky hlavy. Z něj vychází vzteklý vzdorný výkřik.

Tak to šlo. Po zbytek noci jsem způsobil každou bolest, kterou jsem si dokázal představit, a vyvolával výkřiky, když škubání struny vyvolává twang. Pod nehty sevřely ostré kusy dřeva, pod skály rozdrcené čepice, víčka roztrhaná z obličeje rukama bez prstů.

Na jednom místě, blondýnka přestane křičet. Prozkoumám to a vidím, že se topí na krvi, která proudí z jejích stále více bezzubých dásní. Převrátil jsem ji, aby ležela na břiše. Ozve se mokré prskání, když malý kaluž krve dopadne na zem a pak zalapal po dechu. Přehlídka bude pokračovat.

Obočí jsou nakrájené na plátky. Snažím se držet dál od trupu a krku. Nechci zasahovat do jejich dýchání; jinak by celá show byla pro nic za nic.

Je to výzva, ale dokážu jít dobrých pět minut před přímou amputací. Uši se stáhly a prsty se stočily ve spirále, dokud jednoduše nesklouzly z ruky.

Zvuky lesa byly nahrazeny sborem výkřiku, výkřiku a vytí, které otřásají listy ze stromů a šokují zvířata do ticha. Ozývá se zemí a stoupá k obloze nad ní. Uškrtí mi uši a způsobí, že se chvěním. Je to nejčistší zvuk, jaký jsem v životě slyšel; tak syrové, tak ošklivé.

Ano. Bolest, strach, utrpení. Ano. To je ono. Pravda. To je to, co se společnost, co civilizace a způsoby snaží skrýt. To nelze vyjádřit pomocí neživých proxy nástrojů, což jazyk potlačuje. To je to, co skutečně leží ve všech bytostech! To je to, co jsem osvobodil! Symfonie lidstva!

Slavná symfonie končí po pouhých patnácti minutách. Les zůstává potichu, protože se otáčí hrůzou, kterou byl svědkem. Jsem stejný.

Moje čtyři nástroje leží v jejich kruhu kolem mě, zmrzačené, bez očí, bez končetin, bez chlupů, bezzubé slupky, s jizvami, které se nikdy nezhojí.

Odpočívám na všech čtyřech. Jsem vyčerpaný. Cítím se vyčerpaný, jako by veškerý stres a úzkost ve mně, všechna emoční zavazadla, která nevyhnutelně narůstají v něčem životě, byla ode mě odstraněna. Po letech a letech praxe, zkoušek, falešných startů, podvádění představení jsem dokončil své mistrovské dílo. Moje chapadla, mokrá krví, pulzující smutkem po představení. Podívám se na své ubohé zpustošené nástroje.

Trpivé výkřiky před chvílími byly nahrazeny jemnými šepotem a pomalým dýcháním. Pomalu natáhl jsem chapadla a jemně jsem držel jejich ruce.

Chci jim za to všem poděkovat, chci jim poděkovat za to, že mi pomohli vytvořit nejčistší, největší symfonii, vyjádřit nejtemnější, nejhlubší a nejbolestivější pocity, které může vnímající bytost vydržet.

A chci říct, že je mi to líto.

Lidstvo není jen bolest a bída. Existují i ​​další zvuky, které zpívají. Píseň radosti, smutku, hněvu, zmatku. Ale můžu hrát pouze písně bolesti a strachu. Nakonec jsou to nejjednodušší.

Řekl bych všechny tyto věci, ale kvůli mému nedostatku řeči. Kdybych mohl mluvit a měl by mít orgány a tělesné mechanismy pro zpěv, zpíval bych. Zpívala jsem písně hněvu na buržoazní buržoazii, která denně ničí umění. Zpíval jsem radostné písně z úžasných věcí, které tento svět nabízí. A právě teď zpívám smutnou píseň za čtyři oběti umění, které leží kolem mne.

Ale nemohu nic z toho udělat. Místo toho jim děkuji jediným způsobem, jak můžu. Pustil jsem jejich rukou a přesunul se k jejich krkům. Nebudou se chvět, jak to dělám. Omotávám své přívěsky kolem krku a čekám, až mi pevně uchopím. Zvukový zvuk, který následuje, je hlasitý a rychlý. Jejich utrpení končí. To je jediné poděkování, které jim mohu dát.

Hroby jsem už předem připravil. Nosím je jeden po druhém na jejich konečná místa odpočinku. Vím, že to znamená, že je jejich rodiny nikdy nenajdou, ale myslím, že je nejlepší, že je takhle nevidí.

Pohřbím je a nechám jejich hroby neoznačené. Poté jsem strávil noc procházením lesem, začal se chtít chladná prázdnota. Po splnění mé největší touhy si nejsem jistý, co mám dělat. Asi budu jen chvíli cvičit, experimentovat s jinými technikami a možná udělat veřejné vystoupení s zajatým publikem. A možná se budu nakonec učit i ty ostatní písničky. Možná.

Zvuky lesa se vracejí a já je poslouchám do úsvitu. Pak najdu pěkný velký strom se spoustou listů v něm. Vyšplhám se dovnitř a odjedu spát, snažím se nemyslet na osamělou, nejistou budoucnost přede mnou.

Jsem dirigent a miluji zvuk vašich výkřiků.

Tento příběh najdete také ve sbírce stejnojmenné beletrie, která je k dispozici zde

Viz též

Nejdůležitější změny, které se mi stalyKaždý mrak…Jaká je životnost uměleckého díla?Jak kánonické režimy renesance zlepšují náš design uživatelského rozhraní.Nejinšpirativnější ledovec na světě není tím, co se zdáRecenze: „The Cher Show“ na Broadwayi, Bitches