• Články
  • Loutkářství nebo: Jak jsem se naučil přestat dělat starosti a milovat umění od AI
Vloženo na 29-09-2019

Loutkářství nebo: Jak jsem se naučil přestat dělat starosti a milovat umění od AI

#BigGAN generoval obrázky umělce AI Mario Klingemann

Tato esej byla upravena na základě přednášky vyvinuté během pobytu v TED (sledovat).

Na vůbec prvním filmovém promítání v 90. letech 20. století se několik sekund zrnitého, černobílého záběhu blížící se lokomotivy ukázalo jako tak šokující pro publikum, že ze strachu vypadly ze svých křesel. Příběh je městská legenda o 1895 filmu Příjezd vlaku Lumière Brothers. Jako zakládající mýtus o kinech zachycuje zděšení a paniku, které byly původně inspirovány pohyblivými obrazy, a to v době, kdy si lidé stále ještě zvykli na koncept fotografie.

V digitálním věku je nejnovějším médiem, které se k nám blíží plnou rychlostí, umělá inteligence nebo umělá inteligence, a my ani nemíme strach.

Populární příběh kolem AI je, že počítače dosáhnou nevyhnutelného stavu složitosti a nakonec se stanou superinteligentním. Každý den nás mohou překonat inteligencí, uvědomit si sebe a rozvíjet své vlastní pocity a úmysly. Když konečně zotročí a / nebo zabijí celé lidstvo, neměli bychom být úplně překvapeni.

Velmi si ceníme naší lidské inteligence - věříme, že nás inteligence odděluje od zvířat. Ale i když se zdá, že se náš monopol na chytráky zmenšuje s každým novým skokem v počítačové energii, stroje nikdy nemohou být básníky, že? Naše lidská síla fantazie je cennější než inteligence.

Vstupte do Shimona, robota, který improvizuje na hudbu sám a vystupuje po boku lidských bandmates: Shimon cestuje po celém světě a má záviděníhodnou kariéru jako hudebník - víc než mnoho lidských muzikantů, které znám. Chatbot v mandarínském jazyce Xiaoice dosáhl v loňském roce knihy básní, o kterou se mnoho básníků usiluje. V nedávné době Christie prodal obraz v aukci, o kterém se říká, že byl „vytvořen umělou inteligencí“ za 430Kč. V každém z těchto případů se počítače zapojily do umělecké tvorby - s velkolepým úspěchem. Přesto je to právě jejich úspěch tak znepokojující.

Co to znamená, že algoritmy vytvářejí poezii, hudbu a obrazy? Počítače mohou automatizovat velké množství opakujících se úkolů, které nyní lidé provádějí, ale jsme opravdu připraveni brát poezii botů vážně?

Když uslyším kousek hudby nebo přečtu báseň nebo se podívám na obraz, v těchto zážitcích je lidstvo. Jsem propojen s jinou lidskou bytostí, která vytvořila uměleckou formu, kterou si užívám. Pokud místo toho byla práce generována robotem, s čím se spojím? Bude tato zkušenost méně reálná, méně lidská, méně důležitá? Ve srovnání s pomalým vybalením emocí a intelektu a zkušeností může dobrý čtenář básně potřebovat udělat, aby plně pochopil její nuance, jaké jsou tisíce básní, které může algoritmus levně vygenerovat v sekundách? Být tvůrčím způsobem rovný s botem je hluboké snížení.

Možná, že naše lidstvo je teď irelevantní: až konečně přijde tento údajný robot apokalypsa, možná bude počítač oprávněný, aby nás všechny všechny vymazal. Nebo možná prostě nevidí nové médium, o co jde.

Poezie vytvořená robotem se může ve své novosti zdát výrazná - i ohromující -. Většina doposud hovoří o uměleckých dílech vytvořených umělou inteligencí ale také o zásadním faktu, že roboti sami vytvářejí lidé. Básně, které bot vytváří, jsou zajímavým druhem artefaktu a skutečným uměleckým dílem je samotný robot. BOT je kus softwaru, který někdo vytvořil, aby jednal podle svého vlastního, lidského obrazu: druh loutky, která provádí svou jedinečně naprogramovanou píseň a tanec.

Zaměřujeme se na výstupy celé řady autonomních softwarů v mnoha podobách - roboti, roboti, algoritmy - aniž bychom je sami viděli jako médium. Klíčem k pochopení tohoto média je loutkářství. Každý loutka má loutkového mistra: člověk loutku řídí, aby se pohybovala, a dává jí zdání života.

První, apokryfní, filmové publikum se zaměřilo na iluzi lokomotivy, aniž by bylo možné vidět filmový aparát zodpovědný za tuto iluzi: na simulaci pohybu se zrychlila řada fotografií. Mechanismus v jádru iluze softwaru, který se zdá chovat sám o sobě - ​​známý různě jako strojové učení, neuronové sítě, umělá inteligence - je podobným typem rychlosti a opakování. Veškerý software je nástroj, seznam pokynů, které počítač dodržuje. Když je požádán o opakování jednoduchého úkolu, počítač se může zdát, že se pohybuje samo o sobě, ale nikdy neudělá víc, než jak řekl jeho lidský programátor. Nikdy to není víc než loutka.

Můžeme nyní záměrně přimět software, aby jednal podle našeho vlastního obrazu. Můžeme dát počítači velký soubor slov a požádat ho, aby tato slova znovu nakonfiguroval tak, aby vypadal, jako by chatoval nebo psal básně. Tento způsob použití softwaru k modelování úzké vrstvy lidského chování je formou portrétování. Zatímco fotografie podobně využívá technologii - mechanický proces vystavování fotocitlivého filmu světlu - s cílem zobrazit člověka, obvykle se nebojíme, že portrétní fotografie bude tak realistická, že ji pomýlíme s člověkem, který zobrazuje.

Teror, který pociťujeme při přístupu k umělé inteligenci, bude nakonec vypadat kuriózně. Když boti přimějí lidi k tomu, aby věřili ve strojovou autonomii, když se chovají tak realisticky, že se zdají být lidští, mohli bychom si dobře pamatovat na první filmové publikum na přelomu minulého století, které překvapivě vypadlo ze svých křesel. Z pohledu projekční stánku by to byl docela pohled.

Kat Mustatea, umělec a technolog, píše knihu o významu strojů pro umění. Sledujte, jak TED mluví.

Viz též

Hledáte alternativu k Spotify, Youtube a Soundcloud (z uměleckého hlediska)Clarissa a Cocktail PartyPřípad fikceNejlepší návrhy štítků pro pivo z roku 2018.Navrhování s 2018 iPad ProPrůvodce pro začátečníky po studiové fotografii