• Články
  • Na "The Waste Land" od T.S. Eliot
Vloženo na 27-09-2019

Inspirace: „The Waste Land“ od T.S. Eliot

Jak mě inspirovala jedna z nejvlivnějších básní v angličtině

Pod Red Rockem, 2018, Olej na palubě, autorem

Někdy jste jako umělec vyzváni, abyste prozkoumali neočekávané předměty.

Báseň T. S. Eliot The Waste Land je inspirací pro můj poslední obraz (nahoře), který jsem nazval Under A Red Rock. Byl jsem pozván, abych vytvořil práci pro novou výstavu založenou na básni. Několik linií v básni proniklo do mé představivosti a informovalo obraz:

- Četl jsem většinu noci a v zimě jel na jih.

- Pod touto červenou skálou je stín,
 (Pojďte do stínu této červené skály),

- „Ta mrtvola, kterou jsi vysadil minulý rok ve své zahradě,
 "Začalo to klíčení?"

V říjnu 1922 dorazilo na policu inaugurační vydání londýnského literárního časopisu The Criterion. Uvnitř byla nová báseň známého amerického básníka T. S. Eliota a báseň byla The Waste Land. Stal se jedním z nejvlivnějších básní, jaké kdy byly napsány v angličtině.

T. S. Eliot řekl o procesu psaní, že „básník musí být úmyslně líný. Člověk by měl psát co nejméně. Vždy se snažím, aby celý podnik vypadal tak nedůležité, jak jen dokážu. “

Kritérium, říjen 1922

Tento příkaz - být líným básníkem - může působit i jako metoda pro čtenáře: způsob, jak přiblížit k básni, která je v každém případě složitá část psaní.

Eliot si byl vědom, že neexistuje žádná ideální cesta k tvůrčímu činu, ani ve skutečnosti optimální šablona pro tvůrčí život. Většinu svého života pracoval na plný úvazek, nejprve u Lloyds Bank, poté jako redaktor a režisér v nově založeném nakladatelství Faber & Gwyer - později se stal Faber & Faber. Když se ho zeptali, zda by raději trávil dny psaním poezie, řekl: „Ne,… je velmi nebezpečné poskytnout každému optimální kariéru. ... Jsem si docela jistý, že kdybych začal nezávislými prostředky, kdybych se nemusel obtěžovat vydělávat si na živobytí a mohl bych věnovat veškerý svůj čas poezii, mělo by to na mě uklidňující vliv. ““

Zdá se, že forma a délka Pusté země jsou v rozporu s Eliotovými laissez-faireovými předpoklady: Epická báseň, neexistuje jediný hlas, který by stabilizoval příběh, ale směs konverzace, citací, popisů, tónových posunů, parafrázování a hovorové řeči. Linky od Shakespearova Anthonyho a Kleopatry, odkazy na biblické, říkanky, školky, Wagner, Dante, dokonce i hudební sál. Pustina vyjadřuje moderní svět ve všech jeho pohmožděných, šumivých kakofoniích.

Hned po první světové válce byla politická mapa Evropy radikálně přetažena. Došlo k následkům ruské revoluce. Ženská práva byla v pohybu: v roce 1918 hlasovaly ženy ve Velké Británii nad 30 let, následovalo těsné rozšíření volebních práv pro ženy v Americe. Hluboký pocit, že změna vyvolaná válkou, nemohl ponechat svět nezměněný - a přesto pocit, že tradice kontinentu byly trvalé. Jinými slovy, bylo to místo setkání starých a nových.

Technologický vývoj v této době vyvolal velké vzrušení, ale také velké obavy. Byla to éra nových forem médií, rozhlasu, filmu a fotografie, ale také doba, kdy moderní válčení s hromadnou výrobou zbraní dosáhlo nového, hrozného vrcholu. Umělci a spisovatelé odpověděli zjevně protichůdnými způsoby tím, že našli formy projevu, které zachytily roztříštěnost společnosti.

T. S. Eliot začal psát báseň kolem roku 1919 a dokončení této práce trvalo tři roky. Eliot byl bankéř a skutečně strávil většinu svého života v této jedinečné kariéře. Kvůli záchvatu nemoci a deprese vzal prodlouženou dovolenou a odcestoval do Švýcarska, kde byla dokončena báseň. Když se ho George Seferis zeptal, jak napsal The Waste Land, Eliot odpověděl: „Byl jsem nemocný a lékaři doporučovali odpočinek. V listopadu jsem šel do Margate (usmál se). Tam jsem napsal první část. Pak jsem šel na dovolenou do Švýcarska a dokončil báseň. Byla dvojnásobná oproti současné délce. Poslal jsem to do [Ezra] Libry; vyřízl polovinu. “

T.S. Eliot v roce 1923, zdroj

Eliot pracoval na toku modernismu, současníka Stravinského Obřadů jara a Ulysses Jamese Joyce. Tyto radikálně experimentální práce nabídly základy netradiční formy, narušení lineárních příběhů a splnění očekávání publika.

Vydání časopisu The Waste Land v prvním čísle časopisu The Criterion, který vytvořil a editoval sám Eliot, předcházelo jak vydání knihy, tak tisku v americkém časopise The Dial.

Báseň žádá čtenáře, aby prozkoumal, kolik narativní soudržnosti vyžadují. V jistém smyslu se ptal: Kolik narativní soudržnosti existuje v moderním světě kolem nás? V roce 1945 napsal: „Básník musí brát jako svůj materiál svůj vlastní jazyk, jak se ve skutečnosti mluví kolem něj.“

Přečtěte si celou báseň zde

Poznámka: Jsem vděčný společnosti TS Eliot Society (UK) za zajištění přesnosti tohoto článku.

Viz též

Trump tento obraz samozřejmě miluje. Tady je důvod.Evoluce vtipuVytvořte lepší umění podle lekcí od Elizabeth GilbertUntethered Writer je Prolific WriterKreativita a sebevyjádřeníStarý muž a chlapec