Laura

Zasněný noir Otto Premingera, který táhne hlubší problémy

POZNÁMKA - Pozdější, skvělý Roger Ebert to řekl nejlépe: „Film noir je známý svými spletenými zápletkami a svévolnými zvraty, ale dokonce i v žánru, který nám dal„ Maltézský sokol “, to vyžaduje určitou cenu.“ Tato recenze doufá, že prozradí a rozbalí tyto spirály a zákruty, a proto: VAROVÁNÍ SPOILERU.

Jak napsal spisovatel zločinu James Ellroy ve své paměti, Moje temná místa, „Mrtvé bílé ženy vždy vzbuzovaly věci.“ To je určitě pravda. Existuje mnoho obrazů silnějších, symboličtějších, přitažlivějších než obraz mrtvé ženy? Přemýšlejte o tom, jak vyčerpaná a zmrzačená skupina 22leté Elizabeth Short - běžně známé jako The Black Dahlia - zachytila ​​morbidní představivost Ameriky. Tajemnému vyprávění předcházelo nejen děsivé představy znetvořené mladé ženy: obraz byl vyprávěním. Jizvy vyprávěly příběh. Nejen to, ale příběh pronikl do něčeho ve společnosti, jeho zobrazení je nejvíce morbidní. Znovu se ukázalo, že jsme všichni voyeurové - fascinují nás obrazy a vyprávění o sexu a smrti - a právě toto temné společenské bezvědomí, do kterého se noirový žánr a jeho literární předchůdce, román zločinů s pevnými úmysly, vždy snažilo proniknout. Tyto rozlehlé, webbedové vyprávění se stejně zajímají o zobrazení sklonu lidstva k temnotě, jako když se dívají na takové činy.

Ačkoli spisovatel jako Ellroy použil tragický obraz krásné a dobře známé ašpirující mladé ženy jako způsob, jak sestoupit do zvrácené fantazie vraždy se všemi svými gotickými ověsy - patrně k pobuřující a misogynní chybě - Otto Preminger, ředitel 1944 je parní noirová klasika Laura, která ji místo toho používá jako skokový bod k prozkoumání zajímavějších otázek týkajících se smrti rovnoměrné mladé ženy. Toto je Premingerův největší trik. Pozve nás do bezbožně tajemného případu vraždy Laury Huntové, ale místo toho nás umístí do subjektivity filmového obsazení postav, skrze které se nejen učíme tragický příběh ženy v srdci příběhu, ale také ty, které rozšiřovaly jejich úponky. do jejího života. V tomto smyslu je to konečný akt voyeurismu. Máme povoleno úplné privilegium vyšetřovacího oka.

V cynickém srdci Laury je samozřejmě ta vražda - vražda vyšetřovaná manhattanským detektivem Markem McPhersonem (Dana Andrews), ve které se setká s Lauriným arogantním nejlepším přítelem, vidličkou klebářským publicistou Waldo Lydeckerem (Clifton Webb) a jejím krémovým kapáním snoubenec, Shelby Carpenter (Vincent Price), který oba tvoří strukturu poslušnosti, kterou detektiv brzy zjistí, že je obklopen, zamiloval se do mrtvé ženy - ale tento elegantně strukturovaný a transcendentní noir není jednoduchá whodunit. Přestože nás film, stejně jako McPherson, vede k tomuto falešnému pocitu bezpečí svým svižným tempem a pečlivě složeným vyprávěním, vidět, že jako takový, dělá oddanost skriptu, krásně tkaný Jayem Dratlerem, Samuelem Hoffensteinem a Betty Reinhardtovou, a na základě románu a hry Very Casparyové. Vražda a její následné vyšetřování jsou pouhým počátečním bodem - dočasným stádiem -, v němž se hraje síť intrik a manipulace, kterou ti, kdo věděli o zesnulém, přehlédli. Všechno se jeví jako inscenované a umělé: poznání a vyprávění, dotek na paži, když se postava odejde, místnost by mohla odhalit jejich záměry, jak to naznačuje. Vedou nás publikum, na pódium a skrze lež. Na této scéně se nachází poklop, přes který McPherson a divák upadnou do hnízda zmijí, což je horní kůra Manhattanu z poloviny dvacátého století - svět často zobrazovaný v klasických noirech, jako je například Sladká vůně úspěchu Alexandra Mackendricka. (1957) a Fritz Lang's When the City Sleep (1956). Odhalení tajemství není tak zajímavé jako odhalení obsazení postav, které jej zdobí, a následné kritiky společnosti a její touhy promítnout své představy o ideální ženskosti na prázdnou břidlici krásné mladé ženy.

Preminger vybírá tento okouzlující svět snů a ašpirací jako chrasta. Jak přežije žena ve světě drahých mužů? Rozhodl se otevřít svůj film velkolepým portrétem Laury, portrétem, který se často vypíná nad vyprávěním, vždy se skrývá v pozadí. Tím se dokonale orámují Lauryovy ​​nejhryzější poznámky o objektivizaci a nucené ženskosti. Je to téma, které je psáno přímo skrz něj jako kámen. „Nejsi sám sebou, drahoušku,“ poznamenává zákeřná fop Lydeckerová, ale Laura samozřejmě nikdy nebyla sama: je to prázdná břidlice, kterou mají napsat jiní. Muži. V tomto ohledu je Laura komedie nápadníků procházejících noční můrou noirového žánru a Laurovi nápadníci jsou přehlídkou identity různých, ale stejně kluzkých mužských typů.

Přestože jsme stejní postavou, nikdy nepoznáme „skutečnou Lauru“. Je možná jednou z nejvýznamnějších pasivních postav v celém kině. A to je přesně Premingerův záměr. Laura jako prázdná břidlice je pouze promítací plátno, na kterém Preminger promítá exponované záměry filmového obsazení mužských postav. Místo toho, abychom se dozvěděli více o Lauře, jsme se dozvěděli mnohem více o mužských strukturách, které se ji snaží získat.

Právě tyto struktury nejsou ani „hrdinou“ příběhu, detektivem McPhersonem, ušetřeny za to, že jsou součástí. "Nemyslím si, že by někdy měli pacienta, který se zamiloval do mrtvoly," posmívá se Waldo, protože je zřejmé, že McPherson je jen další muž, který se uchvátil krásou Laury Hunt. Hrubý vyšetřovatel McPherson upadá do „mrtvé“ Laury na základě lákavého portrétu, který pro něj přitahují divoké fopy a idioti, kteří se k ní uchýlili. Laura Hunt je jméno na rtech každého, obraz v mysli každého. McPherson nakonec přijde k smyslům, které se uvolní z vapidních řetězců, které ho svázaly a jeho spoluobčany dolů, a spíše než vyřeší případ - případ, který je postaven na lži lží - zachrání Lauru před hlubším pádem do dekadentního světa mužské perverze. Nejenže je Laura vzkříšena v mysli detektiva McPhersona, „doslovně“ vzkříšena na odhalení, že je stále naživu, ale vzkříšená na vrcholu filmu z hloubek rituálního Manhattanu. Premingerova vize noiru je mýtická, protože McPherson převzal roli orfického hrdiny a odvážil hlubiny podsvětí, aby zachránil jeho lásku před smrtí. Toto je jeho spásonosná milost a vykoupení a umožňuje noirovi skončit na netypicky pozitivním výhledu.

Nakonec, nadzvednutý Premingerův zasněný noir nad smečkou, je to, že jde o „něco“. Žánr noir je žánr zabudovaný do vlastních kořenů dužiny, vyvíjející se z žánru tvrdé literatury o zločinu, který se sám vyvinul z příběhů o žmurknutí o smrti a smrti. Uvažují-li o největších noirech všech dob - dvojité odškodnění (1944), Třetí muž (1949), dokonce i čínská čtvrť (1974) - vynikají, protože jsou o něčem. Přestože přicházejí se všemi konvencemi a pascemi klasického hollywoodského noira - i když často poněkud ponořeni - mají všichni silné a emocionální srdce, které řídí jejich svůdné příběhy. Laura je jen dalším z těch filmů, které zajistily, že na noirský žánr nebylo nikdy zapomenuto. Nejen, že prozkoumá něco o tom špinavém světě Manhattanu, ale prozkoumá také něco o žánru noir, ve kterém se nachází. A na hlubší úrovni jsou problémy spojené se skutečným životem, které provázejí vraždu: častěji ne, vraždy žen. Myšlenky, které inspirovaly žánr na prvním místě. V jistém smyslu Preminger dekonstruuje žánr a umístí nás do té subjektivity, která podnítila vzestup žánru. Přitahuje naši mysl zpět k mocným obrazům mrtvých dívek, které inspirovaly temné a zkroucené příběhy; mrtvé dívky, které jsou uvězněny v myslích mužů, pouhá plavidla pro jejich touhy.