• Články
  • Je to v pořádku jako problematická média
Vloženo na 27-09-2019

Je to v pořádku jako problematická média

Dokud si uvědomíte čas, pochoduje dál.

Pryč s větrem (1939)

Když jsem byl na filmové škole, musel jsem se rozhodnout o narození národa. Ne Nate Parkerův projekt. Tříhodinový tichý film z roku 1915.

Stejně jako většina Američanů jsem nikdy film před filmovou školou nesledoval, ale věděl jsem, o co jde. Víš, o co jde. První blockbuster v americké filmové historii je o obnovení Ku Klux Klanu na převládající jih po občanské válce s černou uppity. Antagonista filmu je zdůrazňován jako „šikovný mulat“, což naznačuje další spojení s rasou a inteligencí, které neexistuje. Bylo by spravedlivé říci, že to černá osoba možná nechce vidět.

Ale protože jsem měl v úmyslu studovat film a zejména historii a zobrazení afrických Američanů v americké kinematografii, rozhodl jsem se potřebovat tento film sledovat. Takže jsem se podíval na laserdisc z knihovny kina USC a sledoval jsem všechny tři hodiny. D.W. Griffith byl jedním z prvních filmových instruktorů USC, takže knihovna uchovávala všechny své filmy ve svém trezoru.

Zasloužilo si veškerou chválu, kterou dostal.

Toto je můj objektivní názor na film o Klanovi. Stejný Klan, který lynčoval jednoho z mých předků. Stejný Klan, který terorizoval můj domovský stát téměř 150 let. Film, který je oslavuje, si zaslouží zachování za každou cenu.

Byl jsem stejně šokován jako ty.

Jednou z průkopnických taktik filmu byl vynález sledovací střely. Pohyb tak zakořeněný v moderní filmové tvorbě, je těžké si představit, že střílet cokoli bez něj. Zatímco kostýmování bylo něčím, o co se Griffithova současná Cecil DeMille starala víc, i já jsem byl ohromen tím, jak dobře klanové roucha tekly proti koňům. Ku Klux Klan přicházeli doslovně bílí rytíři, aby zachránili den.

Pravda je, že minulost cucala. Jak ale můžeme ospravedlnit, že se nám líbí něco tak problematického?

Snadný, jednoduchý. Vezměte Gone with the Wind, kniha a filmové feny milované před Twilight. Je to film, který posouvá mýtus Ztracená příčina a ukazuje obsah otroků v jejich nevolnictví. Margaret Mitchell se narodila v Atlantě a byla méně než dvě generace z občanské války, takže v době, kdy psala Pryč s větrem, byl mýtus Lost Cause pevně zasazen do myslí nostalgických bílých Southernerů. Ale Pryč s větrem má mnoho problémů. Dokonce i „Saintly Melanie“ je otrokářka, která nechtěla, aby její syn chodil do školy s černými dětmi. A je tu znásilnění. A pokus o znásilnění. Dvakrát. A klanová rally na ochranu ctnosti bílých žen.

Také Rhett byl ve svých 30 letech, když se setkal s 16letým Scarlettem. A Scarlettův druhý manžel byl ještě starší muž, který čekal na svou mladší sestru. Takže ... to máš taky.

Problém? Pryč s větrem je opravdu, opravdu dobrý! Jako jeden z nejlepších filmů v historii filmu. Je to tak dobré, že vynikl v roce považovaném za jeden z nejlepších let v historii filmu.

Trvá vám několikrát, než si uvědomíte, jak dobrý je tento film. Všechno od toho, jak se Ashley stane neomylným, se postbellem k O'Harasu, který tajně praktikuje katolicismus (Církev byla anti-otroctví v tomto bodě), k nevyzpytatelné lásce madam Belle Watlingové k Rhettovi, k Scarlettově tajnému pití až po hrůzy války a měnící se módy od svět, který překonává poválečnou skromnost s Rhettem a Scarlettovým neúspěšným manželstvím, protože oba jsou odpadky, kteří si navzájem zaslouží. Pryč s větrem dokonce připravuje půdu pro další jižní feministická díla, jako jsou The Color Purple, Steel Magnolias a Fried Green Tomatoes. A projde Bechdel testem. Vážně.

Je GWTW válečný film, drama, epos, romantický příběh, film se silným ženským vedením? Všechny výše uvedené. Užijte si to bez viny.

Pak máte film jako Song of the South, film, který Disney rád předstírá, že neexistuje. A na první pohled to nevypadá tak špatně. Ale někde mezi velkým domem a chatrči, ve kterých černí zůstanou, to zasáhne vás. Jsou to nově emancipovaní otroci, kteří stále slouží svému bývalému pánovi. Majitelé plantáží se chovají jako obvykle. Žádné spící černoši se nezbaví tohoto klesajícího pocitu rasové a třídní nerovnosti.

Také chlap, který napsal příběhy Br´er Rabbit dolů, byl bílý, jako nějaký rasistický bratr Grimm. Dalo by se tvrdit, že měl dobré úmysly, když psal příběhy, ale vzhledem k silnému vlivu starších afrických příběhů, jako je Anansi Spider, by je nějaká černá osoba nakonec zapisovala v určitém okamžiku.

Tak proč se Song of the South dostane strčil hluboko do trezoru Disney, ale Gone with the Wind má o něm ještě napsanou fikci fanoušků? Je to proto, že Song of the South byl technologickým úspěchem, ale byl to průměrný film. Příběh je stejně bílý jako chléb malého chlapce. Disneyovi chvíli trvalo, než se do svých živých akčních filmů dostalo stejné magie. Ne každý živý akční film Disney může být Mary Poppins nebo Bedknobs and Broomsticks.

Song of the South a Gone with the Wind se odehrává ve stejné éře, ale Song of the South se zaměřuje na to, jak apokalyptická byla ta éra. Je také možné, že někteří bývalí otroci neopustili plantáž, protože nevěděli, kam jít. Kam byste šli, kdyby vás náhle vystěhovali?

Jak velká část našich médií je problematická?

Téměř všechno. Hudba je dobrým příkladem.

Spousta lidí ráda zlobí, že R&B není tím, čím bývala. Bez ohledu na to, jaké desetiletí se cítí nejvíce nostalgičtí, to bylo nejlepší desetiletí pro R&B. Dnešní R&B je o sexu. R&B společnosti Yesteryear byla romantičtější. Většina z nás však ignorovala, že R&B včerejšího života mělo spoustu písní, ve kterých muž prosil o sex nebo o dlouhodobý vztah. I když řekla ne. I když už je ve spřízněném vztahu. Stejně jako miluji písně Marvina Gayeho, „Sexual Healing“ je doslova muž prosící o sex na základě modrých koulí. Existuje dokonce často zapomenutá nebo zastřižená lyrika informující ženu, aby neodkládala otroctví, protože „není dobré masturbovat.“ Ne podle moderní medicíny, ale v pořádku. O dvacet let později bude Ne-Yo (další zpěvačka, kterou miluji) pokračovat v této tradici porovnávání potřeby sexu se zdravotním stavem v části „Kvůli tobě“.

Ve skutečnosti, s výjimkou písní diva jako „Já jsem každá žena“ nebo „Respekt“ (vedlejší poznámka: „Respekt“ bývala úplně jiná píseň), mezi progresivnější R&B písně patří buď muž milující žena, která se obejde nebo najde únik z represivního systému, obvykle toxickými prostředky.

Nechápejte mě špatně, R&B byla neustále úžasná, protože Robert Johnson bil na manželky jiných mužů. Přestože na strašidelné úrovni „Every Breath You Take“ existuje jen málo písní, R&B má problém.

A co problematičtí tvůrci?

Budu ignorovat R. Kellyho a Billa Cosbyho. Jsou to persona non grata, nebo jak my černí lidé rádi říkáme, jejich práva na vaření byla zrušena. Místo toho se zaměřím na mrtvé lidi, kteří se jmenují Michael Jackson. Pojďme diskutovat o legendách R&B Sama Cookea a Chucka Berryho.

Sam Cooke možná zemřel při pokusu někoho znásilnit. Černá komunita se v té době vypořádávala se spoustou sraček, takže příběh vstoupil do nepotvrzeného stavu legendy, například zda byl Robert Johnson otráven žárlivým manželem nebo ne.

Ano, jsem na sebe hrdý na dvě reference Roberta Johnsona.

Ale zpět k Samu Cookeovi. Pokud se pokusil znásilnit ženu a fyzicky zaútočit na starší černou ženu, která ho zastřelila, dostal to, co si zasloužil. Přesto byl Cooke ženatý s dětmi a zemřel na podlaze motelu ve vstupní hale bez kalhot. Smrt rockovou hvězdou. Ale stále se vám může líbit „A Change Is Gonna Come.“ Je to mocná píseň.

Chuck Berry je další legenda, ale na rozdíl od Sam Cooke je jeho status dirtbag potvrzen. Muž, který hrál „Můj Ding-A-Ling“, byl poprvé obviněn z porodu nezletilého. Pak zlomením neuvěřitelně rasistické (v tomto případě však opodstatněné) Mann Act se čtrnáctiletou dívkou. Pak špehoval ženy v toaletách. Johnny B. Goode byl certifikovaný dotvar. Přiznejme si to.

Ale dost o muzikantech. Přechodem na pole jsem vlastně odborník na: kino.

Woody Allen. V jednu chvíli jsem si ho užil. Ale už ne. Proč?

Woody Allen je zatraceně dobrý spisovatel a slušný režisér. Ale už jste vlastně sledoval jeho filmy? Opravdu jste je sledovali?

Allenovi protagonisté mají tu a tady a tady a možná i zde sexuální vztahy s teenagery nebo významně mladšími ženami. To je pro mě příliš. Raději bych sledoval Polanského film, než abych viděl, jak Allen tyto vztahy na obrazovce chválí. Alespoň s Mia Farrowovou se zacházelo lépe u Rosemaryho dítěte. Ano, uvědomuji si, že jsem řekl, že znásilnění vaším manželem a / nebo ďábel je lepší zacházení, než datování starého muže s fetišem pro dívčí ženy. Ale také řídil čínskou čtvrť…

Jen zapomeň na to, co jsem řekl. Všiml jsem si, že je to věc. Zrušte vše.

Někteří z vás se mohou cítit jinak a to je v pořádku. Ale osobně jsem s Allenem skončil. Pokouší se normalizovat své chování tak, že jej zapíše do skriptů. Stále uznávám, že zločiny a přestupky a Manhattan jsou skvělé filmy, ale byly natočeny dříve, než jsme znali skutečného Woodyho Allena. A on je stále naživu psaní problematických skriptů.

A co věci, které děti sledují?

Odpověď na tuto otázku již znáte. Spojené království se stále vyrovnává s Jimmym Savileem.

Ale pravděpodobně uvažujete o karikaturách, pro které máte nostalgii. A přestože můžete rozhodně diskutovat o tom, zda show jako kapitán Planet způsobila více škody než užitku, pravděpodobně uvažujete o karikaturách, které jste sledovali jako dítě, a že vaši rodiče také sledovali.

OK. Kreslené jsou hrozné. Ale bývali opravdu hrozní. Disney zakázal Song na jihu a většinu jeho rasistické válečné propagandy, ale viděli jste Petera Pana? Dáma a tulák? Chip n 'Dale Rescue Rangers? Aladin? Disney najala Cheech Marin, aby na Oliverovi a společnosti obtěžovala nóbl ženského psa, a to bylo rasistické i sexistické. A hrál si pro smích.

Karikatury s více tématy pro dospělé jsou ještě horší, protože vtip byl rozhodně rasistický nebo sexistický, nebo se dokonce zmiňoval o tématech, o kterých už prostě nebudeme žertovat.

Jedním z témat, kterých se již nedotkneme, jsou lidé s mentálním postižením. Po celá desetiletí, karikatury dělaly stejný odkaz na myši a muže.

A to byl vtip. Bylo to legrační, protože Lennie z Of Mice and Men, která měla mentální postižení, náhodně zabila věci, které se jí líbily, až ho zabil jeho nejdůvěryhodnější přítel George (varování spoilerů, myslím. Bylo to 80 let). Nikdy to nemělo být zábavné. Steinbeckovy romány jsou depresivní.

I když si můžeme užít starý film Bugs Bunny, starší South Park show, nebo dokonce Tropic Thunder, musíme si uvědomit, že se nemůžeme vrátit zpět k tomu, abychom si udělali legraci z intelektuálně postižených bez důvodu. Společnost se rozhodla, že to už není zábavné.

A co současnější formy médií?

Jak moderní?

"Sex a město."

Myslíš tím fantazii čtyř zaneprázdněných žen, které vždycky najdou čas na brunch každý týden?

"Myslím tím, že zachází s homosexuály, černochy a muslimy."

Ach! Jo, to.

Věřím, že si tvůrci nyní uvědomují, jak problematický byl Sex a město. Sex je dobrým příkladem, jak si uvědomit, že se společnost mění rychleji, než si uvědomujeme. Znám spoustu černochů a homosexuálů, kteří tuto sérii milují, ale myslím, že je to jako sledovat Gone with the Wind. Je to dobře napsaná show, ale nakonec bude považována za produkt minulosti.

Existuje nějaký graf nebo něco, co mi umožňuje být v pořádku se vším tím?

Sloupcový graf je naše vlastní společnost. A okno Overton, které jde s naší společností.

Tvůrci jsou také důvtipnější a chytřejší, než kolik nám lidé dávají. Vezměte vše v rodině. Fanoušci Archieho Bunkera mají rádi jeho upřímnost a konzervativní hodnoty. Proměnil se v memy o politické korektnosti. Bunker často používal rasové a etnické slizy, ale fanoušci ho považovali za „vyprávění, jak to je“ místo toho, čím vlastně byl: vtip na vlastní náklady.

Smyslem Archieho Bunkera bylo ukázat, jak jsou jeho hodnoty v měnícím se světě. Když to diváci nezískali, přehlídka poslala obálku s černými sousedy Jeffersonovými a pokusem o znásilnění Bunkerovy manželky Edith. Ale nedělejte chybu: Vše v rodině bylo liberální show vedená liberálním showrunnerem, jejímž cílem bylo změnit názor konzervativní Ameriky. Nevěříš mi? Meathead stále šíří liberální myšlenky.

Tvůrci si uvědomují, jak nápomocní mohou být při změně sociálního prostředí, a proto byla některá problematická média v té době považována za progresivní. Filmy představující špatné dívky, jako například Psycho, aktivně bojovaly proti Haysovu kódu. Udělali jsme dlouhou cestu od umožnění ženě kouřit na obrazovce a pokusit se rozebrat kulturu znásilnění. Totéž platí pro rasy nebo LGBT.

Vrátíme-li se zpět k GWTW, provedeme několik analýz o postavě Mammy. Navzdory jejímu postavení otrokyně se zdálo, že bílí lidé kolem ní nerozuměli. Kdykoli jimi byli pokáráni, vystřelila. Mohla to být také jediná osoba, kterou Rhett Butler respektoval kromě Belle. To byla obrana, kterou použila Hattie McDaniel a filmaři, že Mammy nebyla obyčejným pomocným otrokem. Je to obrana strýce Toma. Ten původní.

A zatímco postava Prissy je bolestivá sledovat, existuje náznak, že dělá jen to, co mnozí otroci skutečně udělali: hloupá, aby se dostala z práce.

Dnes vidíme silnou, drzou černou ženu jako poškozující stereotyp. Museli jsme však začít uznáním, že černé ženy jsou dokonce lidé. Bude to dlouhý výlet.

Řekl bych, že klíčem k potěšení z problematických médií je zeptat se, zda má tato kultura nějaké jiné vykupovací vlastnosti, nebo dokonce to, co by v té době bylo vykupitelskou kvalitou. Pak si to užijte pro archaický kousek, kterým je.

Obávám se, že můj přítel, který je černobílý, trans-postižený, by mě měl za to mít rád.

Jo, pravděpodobně budou.

Víte, kolik bílých lidí mi říká, že jejich oblíbený film je pryč s větrem? I když souhlasím s tím, že je to jeden z nejlepších filmů všech dob, nestarám se o to, že dáváte přednost otrokovému filmu před všemi existujícími filmy. I když se vysvětlíte. Jako osoba barvy je to svět, ve kterém žiji.

Totéž platí pro tisíce ponižujících zobrazení LGBTQA nebo queer reprezentujících postav, od zženštilých mužských darebáků až po psycho lesbičky až po transeventy, kteří „trikují“ netrans-osoby. Miluji lano, cizince ve vlaku a ticho jehňat. Ale vím lépe, než vtáhnout homosexuálního přítele do rozhovorů o queer darebácích a jejich posedlostmi s téměř vždy přímými protagonisty.

Nemyslím si, že jste opravdu odpověděl, zda bych si měl užívat problematické věci.

Ano. Ale případ od případu. Některá média budou objektivně lepší než jiná. Budu bránit Pryč s větrem jako produkt své doby, ale nechtěl bych tvrdit, že by měl být předveden velkému publiku bez kontextu. To je součást mediální gramotnosti. Cartoon Network udělal správnou věc se starými karikaturami Toma a Jerryho. Síť karikatury necenzurovala, ale vydala zřeknutí se odpovědnosti, že karikatury odrážejí zastaralé rasové stereotypy, včetně desetiletí dlouhého karikatury obličeje postavy, která se vrhne do minstrelské postavy. Tak by se to mělo udělat.

Cry "snowflake" vše, co chcete, ale tohle je Cartoon Network. Pokud jste nikdy nebyli černým dítětem sledujícím karikaturu, když se z ničeho nic objeví překvapivý blackface roubík, nemůžete říci, zda je vyloučení odpovědnosti „příliš citlivé“.

Viz též

Na "The Waste Land" od T.S. EliotTrump tento obraz samozřejmě miluje. Tady je důvod.Evoluce vtipuVytvořte lepší umění podle lekcí od Elizabeth GilbertUntethered Writer je Prolific WriterKreativita a sebevyjádření