odsazení

Dusení.

Je tu neviditelná ruka. Svalnatý, starší, kůže je zvětralá. Existují žíly, praskliny jsou viditelné. Ruka je opálená, i když je to jen náčrt tužkou. Nehty jsou široké, sotva se na špičce objevuje bílý pramen.

Dusení je takto.

Kamera je u krku. Jsem obrácen pryč. Jsem v koupelně. Je malý se čtyřmi světly, které vyzařují jemně oranžovo-žlutý odstín. Je mírně lichotivý a nemá vliv na denní světlo. Stěny, natřené bílou, vydávají stejnou karotenovou záři.

Zrcadlo a dřez jsou za mnou. Čelím na záchod. Stojím, ale vše, co kamera vidí, je skimline z mých ramen, holého a mého nahého krku. Mám krátké vlasy, účes číslo 1. Nejedná se o extrémně nový účes.

Ruka se vynoří ze zrcadla / dřezu, ale kamera pouze ukazuje, jak se ruka objevuje.

Ruka mě jednou rukou chytí za krk. Palec spočívá na vrcholu mého krku, pod týlním lalůčkem, kde lebka narazí na páteř. Existuje přirozená odrážka a široký palec spočívá v tomto prostoru.

Široká základna ruky sleduje délku mé krční páteře. Je to pravá ruka. Záhyb zápěstí a zápěstí na horní části ruky není v plném zobrazení. Kamera by měla ukazovat klidovou polohu z různých úhlů (ukazovat maso dlaně na páteři), ale to lze vyvinout.

Dlaň se krouží přes krk a prsty se krouží kolem. Prsty se vyhýbají Adamovu jablku. Prsty zatím do krku netlačí. Síla vychází ze základny ruky a palce.

Palec tlačí dopředu a nahoru, což způsobí, že subjekt nakloní hlavu dolů a hledí dolů. Ruka má úplnou kontrolu nad celým tělem. Subjekt se divoce nevolá. Cítí, že byl zotročen. Jediné, co může udělat, je přesně čelit tomuto pohybu.

Palec tlačí dopředu, nahoru a dolů a vrhne předmět do záchodové mísy. Objekt zůstává statický.

Existuje mnoho států:

  • Jeden, ve kterém se předmět vůbec nepohybuje.
  • Ten, ve kterém subjekt odolává tichým způsobem, válečník, který drží svou zem, když tuto bitvu zná.
  • Ten, ve kterém subjekt zakolísá a vydává energii, aby podlehl palci palce po palec a přiblížil se k vodě. Vydává hluk, ale ruka je konzistentní.
  • Ten, ve kterém ruka vede hlavu dopředu a subjekt je dostatečně odolný, aby vytvořil trakci, ale bez nadšení. Stále vstoupí do vody.
  • Jeden, ve kterém subjekt bojuje vážně, bez odlesku, jako boxer. Není osvícený. Je ostřílený.

Kamera prochází každou z těchto dějů.

Jednou ve vodě je dýchání.

Subjekt vydechuje a násilně vdechuje ústy. Jakmile je subjekt pod hladinou vody, není omezen hloubkou mísy. Spíše je to oceán. Je to tank. Je to obrovský modrý prostor s pouze hlavou a rukou.

Ruka ve svém sestupu přetrvává. Je to neúprosné. To není koaxiální nebo cajole. Je to nudná, tupá síla. Neexistuje žádná alternativa.

První výdech odstraní všechny bubliny. První inhalace přivádí veškerou vodu do plic. S každou následující sekundou jsou akce frenetičtější, ale výstup je méně účinný. Die je již obsazena. Subjekt se chytil za krk a snažil se vytrhnout prsty z jejich neúprosného sevření. Nic se nemění.

Pod vodou se tón pleti vytrácí. Žádná opálení nebo světlá kůže. Pouze odstíny modré.

V mysli subjektu nikdy nepřestává bojovat. Ale pro diváka vidíme nevyhnutelný důsledek. Každé mlácení je následně oslabeno.

Subjekt se místo toho, aby se pokusil vytvořit prostor mezi uchopovací rukou a krkem, místo toho cítil nehty kolem Adamova jablka. Cítí, jak hladké jsou, jak široké a rovnoměrně upravené. Neexistují žádné vrásky z toho, že jsou příliš dlouho pod vodou. Ve své vytrvalosti je ruka zdrojem pohodlí. Cítí bezpečnost soudržnosti.

Hladí předmět svého zániku. Natáhne se zpět - klouby, zápěstí. Chce se cítit pro předloktí, žíly, vlasy těla, šlachu pokrytou kůží. Drží se na svém pohodlí. Vydrží a pustí se.