Původně - Shusaku Takaok Editoval - Humera Khan

In · ter · net art

Nedávno jsem narazil na tohoto virtuózního umělce „Shusaku Takaoka“ a dost podivné, že mě to vrátilo zpět k roztaženému, svíravému a postmodernímu románu Thomase Pynchona „Gravity's Rainbow“, ve kterém je sekvence, kde hlavní postavu vyslýchá vláda USA pod vliv amytalu sodného běžně známého jako „sérum pravdy“. Psaní se poté vklouzne do několika snových riffů v jazyce, v jednom telegramu z Wisconsinu vypouští hlavní postavu do obsedantní meditace o možné konstrukci šestikvětové sekvence: „Nikdy jsi to neudělal. Kenosha Kid “, jak je prezentováno stále více a více příkladů, každý s různými interpunkcemi, uvědomujeme si klíčovou postmoderní pravdu, že slova mohou směřovat k realitě, ale nikdy se tam nemohou dostat; vždy znamenají různé věci v různých kontextech. Ale kolik je různých kontextů?

Pynchon nám dává jen sedm. Existuje příliš mnoho interpunkčních znamének a zvýraznění, příliš mnoho kombinací pro jednoho spisovatele k jejich katalogizaci. Kromě toho by v jejich estetickém vesmíru románů a knih byla jejich katalogizace vyčerpávající a zbytečná.

Enter, internet a muž jménem Darius Kazemi. Dělá to, co rád říká „Weird Internet Stuff“, v roce 2015 vytvořil Darius twitter bot, který udělal to, co spisovatel Thomas Pynchon nikdy nedokáže. Automaticky vygeneruje jinou konstrukci „Nikdy jsi to neudělal. Kenosha Kid. “ posloupnost každé dvě hodiny, s počtem permutací, které by mohlo trvat roky, než se vyčerpají všichni, jdou tam někdy, zkuste přečíst pár nahlas. Účinek Pynchonova jazykového experimentu je umocněn, aktualizován. Pravda, kterou chce sdělit, je přijímána novým způsobem a úplnost, která by byla v knize nevhodná, je v této nové podobě nová a podivně životně důležitá. Myslím, že to, co nám ukazuje, je estetika internetového umění, umění vytvořeného s internetem a pro něj a na internetu, nebude odpovídat žádnému, co jsme dříve věděli. A to se hodí, protože se dělá mnoho internetového umění, na rozdíl od jakéhokoli předchozího umění. Protože Amyho twitterové roboty nejsou vyráběny pomocí štětců a hudebních nástrojů, jsou vyráběny pomocí algoritmů a kódů. Pokud se podíváte na kódování robota The Kenosha Kid, jedná se pouze o slabě napsané řádky černobílého textu, není na něm nic vznešeného, ​​aby mu bylo dáno označení „umění“, je to pouze sada pokynů.

Rozdíl je v tom, že komentář Kazemiho světa není fyzický svět ve skutečnosti. Je to digitální svět, svět internetu a opravdu hodně našeho digitálního internetového umění je zaměřeno na sebe, hlavně na síť, která je všude kolem nás. Glitchův efekt, jak jej nazýváme, začal kritikem digitálního umění jménem James Bridle, který provedl projekt nazvaný „Rainbow Planes“, projekt, který začal, když si všiml anomálie v google obrazech letadla s obrazy duhového obrazu. Kamery sbírají data z širokého spektra elektromagnetického spektra, ne jednoduše „klikají“ na obrázky Země.

Bridle's digital chce, abychom viděli způsob, jakým nás technologie vidí: jak nesmírně silný systém se do našich životů dostal bez velkého protestu. Tyto systémy nejsou jako my: vidíme očima, vidí data; myslíme s myslí, myslí s algoritmy. Umění, jako je toto, nám ukazuje, že naše rostoucí závislost na sofistikovaných technologiích je spojena s náklady na nahrazování našich hodnot a našich motivů jejich. Možná je tedy hodnota estetiky internetového umění měřena jeho schopností pomoci nám vidět internet, stejně jako nám román může pomoci vidět jazyk a obraz nám může pomoci vidět realitu.

Myslím, že se skutečně musíme pokusit vyvinout estetiku pro toto nové digitální umění, způsob, kterým můžeme určit, které z nich je dobré, které z nich jsou kecy a které považujeme za skutečně nezbytné. A vyjádření našich hodnot o internetu, globální síti, v letech předtím, než spotřebuje všechno, by se mohlo ukázat jako nejdůležitější věc, kterou by naše generace mohla udělat.

Zdroj - Nerdwriter1, Wikipedia, Twitter, The Telegram, New York Times.