Na obranu „King Kong“, nebo proč by se kritici neměli těšit z průměrnosti

Dovolte mi začít tím, že „King Kong“ není dobrý muzikál; Přijímám to (a stejně tak i vy). Jak již bylo řečeno, způsob, jakým to divadelní kritici zacházejí, odhaluje zásadní rozdíl mezi typem divadla, které kritici považují za dobré umění, a typem divadla, které publikum skutečně chce vidět. Několik kritiků nazvalo „King Kong“ prázdnou podívanou, ale pro mnoho členů publika - rodiny, turisty atd. - podívaná je přesně to, co hledají, proto právě chodí do divadla.

Posledním obyvatelem Broadway Theatre (kde hraje „King Kong“) byla „slečna Saigon“, další muzikál oblíbený pro použití brýlí. V této show mají místo jiskřivého vrtulníku 20 metrů vysokou loutku gorila 2 000 liber. Pokud jde o podívanou, tento muzikál dosahuje doslova nových výšin. „Wicked“ má draka proscenia, „Hello Dolly“, měl vlak, „King a já“ měli loď, a ani mě nezačali s „Phantom of the Opera“. Brýlová podívaná na Broadwayi není nic nového, ve skutečnosti je to téměř standardní součást žánru hudebního divadla.

Proč jsou tedy všichni tak kritičtí k použití brýlí v "King Kong"? Možná je to proto, že kromě neuvěřitelně působivé, masivní, emotivní a mobilní loutky je muzikál docela vadný. Pod titulní postavou se skrývá nedbalá kniha, zapomenutelné písně, zmatený design a zběsilá choreografie. Kritici byli nekonzistentní, pokud jde o podívanou, ale často jsou o tom docela negativní. Právě v minulé sezóně mnozí bědovali nad tím, že podívaná, adaptace a jukeboxové muzikály ohlašují smrt umělecké formy a tvrdí, že Broadway jen rozdrtí to, co turisté zaplatí za to.

„King Kong“ se nečekaně stal katalyzátorem debaty o povaze a účelu divadelní kritiky. Zejména některé velmi tvrdé recenze pořadu vyvolaly kontroverze online, přičemž mnozí říkali, že kritici byli zbytečně střední, potěšující urážkou urážky. Vezměme si například recenzi Adama Feldmana v Time Out New York, kde nazval nový hudební „apeshit“. Ano, úkolem divadelních kritiků je být, no, kritický, ale to neznamená, že musíme být potěšeni, že jsme krutí.

Je pravda, že jsem napsal docela pár desivých recenzí (v loňské sezóně přicházejí na mysl „Děti menšího boha“, „Útěk na Margaritaville“ a „Pařížská žena“), ale nevyužil jsem sadistickou radost z poukazování na chyby produkce. Zejména pro tyto tři představení jsem s nimi dělal problém ze specifických důvodů: urážlivý, zastaralý a schopný obsah, špatné psaní, špatné jednání. Pro každou recenzi jsem se však pokusil přemýšlet o tom, co publikum chce. Po napsání recenzí vždy doufám, že moje recenze mohou obecně odrážet to, co by si diváci mysleli.

Kritici jsou často viděni jako gatekeepers Broadwaye, ale ve světě kde hodně publika je turisty, kritici nepředstavují touhy mas. „King Kong“ není v žádném případě dobrým muzikálem z kritického, uměleckého hlediska, ale přitahuje veřejnost. Je to zábava, vzrušující, zábavná a má více podívané než kdy předtím. Nejen, že používá podívanou, ale táhne ji lépe než téměř jakýkoli hudební nástroj, jaký kdy měl. Kritici to mohou nenávidět, ale s největší pravděpodobností se divákům bude líbit.

Koneckonců, nezapomeňte, že většina kritiků uvedla špatné recenze „Wicked“. Brýle nejsou nepřítelem; to může být v rozporu s vysokým uměním, které mnozí kritici chtějí, ale to je přesně to, co mnoho publika hledají. Pokud by se mě turist nebo rodinný příslušník zeptal, co mám vidět na Broadwayi, nedoporučoval bych drsné drama jako „The Ferryman“ nebo „Waverly Gallery“. I když jsou oba skvělé kusy, vím, že to není to, co hledají; chtějí velký muzikál. To nemusí být vysoké umění, ale ano, doporučil bych, aby šli vidět „King Kong“, pokud chtějí v divadle zábavnou noc.

Kritici (včetně mě) by tedy měli být opatrní, měli by být opatrní a ano, určitě by měli být kritičtí, ale neměli by považovat zesměšňující megamuzikály za olympijský sport. Neexistuje žádná trofej pro nejspravedlivější urážku. Nebudete vyhrávat Pulitzer za pomlouvání mělkosti vysokorozpočtové produkce. Místo toho by se kritici měli snažit nejen propagovat druh umění, které chtějí na Broadwayi, ale měli by vzít v úvahu publikum a přemýšlet o tom, co veřejnost chce vidět. To samozřejmě vyvolává otázku, o koho přesně kritici píšou, o čem se často diskutuje a o čem se zdá, že ani kritici nedosáhli jakéhokoli konsensu.

Jasně: Souhlasím, Broadway potřebuje víc než jen podívanou, potřebujeme promyšlené oživení, provokující nové hry, žánrové hudební kousky a invenční produkce, ale uprostřed toho všeho je více než dost místa pro obrovskou gorilí loutku.