Jak mi #girlgaze pomohl najít sílu, když jsem ji nazval „malou pixie holkou“

VÝHLED | Moje klidné fotografie mohou být stejně hlasité jako kdokoli jiný

(Annaliese Norimberk)

"Nepřekvapuje mě, jak vypadáš."

To je to, co mi bylo řečeno, než jsem se dokonce posadil, abych se setkal s fotografem pro profesionální revizi portfolia. Schůzka byla nutná, abych mohl dokončit bakalářský titul ve fotožurnalistice.

Nikdy předtím jsme se nesetkali, ale prověřovala mou práci.

"Jsi tichá malá děvčátko a uděláš si tiché děvčátko."

Celá důvěra, kterou jsem shromáždil před tím, než jsem podnikl tento poslední krok k mému stupni, okamžitě zmyl.

Většina našich 45 minut společně byla naplněna fotografem poukazujícím na nedostatek hlasitosti v mých obrázcích. Poslouchal jsem a posiloval její původní úsudek, že jsem byl potichu. Co jsem měl říct? Cítil jsem se, jako kdybych zbytečně pracoval čtyři roky svého života neúnavně na něčem, co jsem zřejmě neměl dělat.

Toto odvětví má způsob, jak občas srazit sebevědomí o několik kolíčků. Stejně jako mnoho jiných průmyslových odvětví je výzva ještě větší pro ženy, zejména pro ženy barvy. A hrubý přezkum portfolia je něco, s čím se musíte občas vypořádat.

Rozdíl mezi touto revizí portfolia a ostatními byl v tom, že tentokrát byl můj rozhovor přiveden do konverzace. Pro fotografa, který posuzoval mou práci, malá žena přirovnávala takzvanou „tichou“ práci. Zajímalo by mě, jestli byli studenti mužského pohlaví podobně kritizováni za hlasitost, která se vyskytuje v jejich fotografii.

Ve filmu je teorie známá jako mužský pohled. Laura Mulvey, feministická filmová teoretička, vytvořila frázi ve své eseji z roku 1975 „Vizuální potěšení a vyprávění kina“. Ve filmu patří pohled kamery a osobě za ní. Divák zdědí pohled, který je obecně aktivním pohledem na pasivní ženu.

Pohled není výlučný pro film. To je zřejmé v jiných formách umění, včetně fotografie. Většina obrázků, které vidíme v hromadných sdělovacích prostředcích, zejména obrázky zobrazující ženy, jsou fotografovány muži. Vždy byli muži, kteří fotografovali a vybírali mistrů umění. Ženy tam vždy byly také, vynakládaly silnou práci, ale neměly stejné příležitosti, aby si v terénu vytvořily jméno.

To vše znamená, že konzumujeme média pocházející z jedné společné perspektivy. Tato perspektiva je pak vnímána jako „správná“. Možná proto byl nedostatek „hlasitosti“ v mé práci považován za „špatný“.

Média se daří s rozmanitostí hlasů, ať už jde o různorodost pohlaví, rasy, věku nebo náboženských, politických a sociálních názorů. Být vystaven práci z různých perspektiv nám dává větší pochopení světa a toho, jak ostatní lidé prožívají život.

Tvůrce médií Amanda de Cadenet chápe důležitost reprezentace různých perspektiv, což byl jeden z faktorů, které ji povzbudily k zahájení projektu #girlgaze. Jejím cílem projektu bylo poskytnout řešení nedostatku žen najatých na mediální účely.

V rámci projektu mohou fotografové, kteří se identifikují jako ženy, odevzdat práci s hashtagem „#girlgaze“. De Cadenet, společně se skupinou dalších fotografek, usilují o kurátorskou sbírku obrazů představujících širokou škálu ženských hlasů.

De Cadenet nechtěl jen mluvit o problému, ale chtěl také řešení. Z tohoto důvodu projekt nejen tyto ženy vystavuje, ale také poskytuje začínajícím fotografkám hmatatelné pracovní příležitosti.

#girlgaze vystavuje lidi obrázkům, které by jinak neviděli od talentovaných fotografek z tolika různých prostředí a míst. Prohlížení těchto obrázků dává divákovi lepší představu o tom, jak ženy vidí a prožívají svůj svět.

Každá zkušenost má nějakou pravdu a hodnotu. Všichni vidíme a rozumíme světu různými způsoby. Když jsem to věděl a viděl projekty jako #girlgaze, pomohl mi rozpoznat, že moje klidné fotografie mohou být stejně hlasité jako kdokoli jiný.