Hip Hop je mrtvý a tato generace ho zabila

Tragické jako smrt Tupac Shakur a Biggie Smalls byly, ale také vytvořily otvory spíše než prázdnoty. Zanechal tak generaci mladých a začínajících umělců bojujících o ty vyhledávané vrcholné body. Umělci, kteří byli tak pouliční, váhali jste je dokonce nazývat umělci. Střední až pozdní devadesátá léta byla úžasná doba být fanouškem hip hopu, protože jsme dostali umělci jako Jay-Z, DMX, The Lox, Big Pun a Eminem. Tito umělci a mnozí další nosili vlajku pro hip hop od poloviny do konce devadesátých let až do 21. století, zatímco vydláždili cestu těm, kteří za nimi byli, jako je 50 centů, Fat Joe Kanye West a zbytek záznamů Roc-A-Fella. .

Když jsem byl na střední škole, byl Roc-A-Fella Records spíše pohybem než nahrávací společností. Chodby byly plné dětí, které měly na sobě kabáty Roc-A-Wear a košile State Property, s nohama Air Force Ones a S Dots. Nevím, jestli je to jen kvůli skutečnosti, že jsem z Philly, ale podpis Beanie Siegel a zbytku státního majetku otočil hip hop na jeho hlavě. Lidé, se kterými jsem chodil do školy, se nemohli dočkat, až vám řeknou, jak vyrostli na stejné ulici jako Beanie nebo The Young Gunz. Pokud Jay-Z a Roc-A-Fella během této éry podporovali umělce, byl jejich úspěch téměř zaručen.

Hudba byla odvážná, agresivní a pokud jsem jen upřímný - násilný. Pro mě, i když to nikdy nenapadlo nebo nepropagovalo skutečné násilí, bylo to spíš jako dokumentace životů lidí, kteří vyrostli tak podobně jako tolik z těch, se kterými jsem chodil do školy. Hudba byla tvořivá nenásilná odbytiště pro agresi, která se objevila v tolika z nás. Stalo se to za něco a mělo to smysl.

Počátkem roku 2000 by byl zodpovědný za opětovné objevení se umělců, kteří se v počátcích devadesátých let jako Nas a Dr. Dre etablovali jako hip hopové legendy. Po masivně úspěšném zavedení Eminem v roce 1999, Dre by pokračoval také vydávat jeho druhé studiové sólové album The Chronic 2001. Nas vydal Stillmatic, který představoval nyní neslavný Jay-Z diss Ether, který vedl k jednomu z více známých rapů bitev by pokračoval vidět.

Nevím, kdy se to stalo, ale někde v řadě se hudba změnila. Ztratilo to smysl a pocit. Přestalo to být o talentu a kultuře. Mnoho, včetně samotného Jay-Z na jeho trati DOA (Death of Auto tune), obviňuje technologii automatického ladění hlasu za pokles, ale pro mě je to víc než to. Zdá se, že hudba ztratila duši a já si nemůžu pomoct, ale cítím, že za to mohou vinu i fanoušci jako nová generace umělců. Zdá se, že ve většině hudby není vůbec žádná zpráva a zdá se, že jen velmi málo lidem to myslí. Zdá se, že cokoli s jakýmkoli vývojem k tomu vůbec není oceněno, zatímco bezduchá záležitost se zdá být masivně úspěšná.

Jak jsem požehnán, když jsem byl jako hudební fanatik, abych byl součástí vzestupu některých z těchto legendárních hudebníků, je bolestivé sledovat je, jak vydávají novou hudbu, kterou oceňuji, stejně jako jsem dělal jejich staré věci a díval se, jak se veřejně vybírá na rozdíl od nových i starších fanoušků.

Jay-Z má klasickou linii, kde vypráví každému, kdo postrádá, o čem jeho hudba bývala, a nemůže ocenit jeho růst jako umělce, aby si koupil svá stará alba. Jay vydal své album 4:44 na začátku tohoto roku a stejně úspěšné vydání, jaké to bylo, bylo stále masivně kritizováno generací fanoušků, kteří chtějí, aby 47letý, stovkový milionář, otec tří stále ještě říkal o dopingu neprodal více než dvacet let. Nebo Eminem, aby si pořád říkal o drogách, které už ne. Je to jen éra a generace, kterým nerozumím nebo nechci být součástí.

Nas má na svém osmém studiovém albu řádek s názvem Hip Hop is Dead, kde dokonale shrnuje mé frustrace: „Pokud se ptáte, proč je hip hop mrtvý?“, Je tu docela dobrá šance, váš chromý prdel, drsný prdel, je důvod, proč zemřel člověk. Ty o tom nedáš kurva, nevíš o tom nic… “

Když jsem vyrůstal, vzpomínám si, že starší generace nerozumí nové hudbě a našemu nedostatečnému uznání starších umělců od jejich času. Možná to je všechno, jen jsem se rozrostl na starého rozhořčeného hip hopového fanouška, který je příliš kritický vůči nové hudbě, kterou nechápe, a příliš defenzivní vůči umělcům, kterým vyrostl idolizující.